Viví una organización deficiente pero con la visión puesta en soluciones  simples y viables.

Fue espantoso el criterio de selección del comité de selección oficial. Fue irrespetuosa la actitud de alguno de los jurados oficiales: llegaron tarde a las proyecciones y  consiguieron la prerrogativa de ver los filmes en video.

Lo bello: la actitud del público que sobreponiéndose a todas las dificultades buscó persistentemente resquicios de placer.

Seleccioné tres filmes memorables: Las bodas de Dios, Cautivos del amor y El tiempo recuperado.

Lo malo

Creo que el mayor problema (además de los escasos recursos económicos) fue la falta de un criterio más estricto que le aportara al festival un nivel de excelencia, especialmente en lo que respecta a la muestra de los filmes de la Competencia Oficial, para que los directores que expusieron su obra sintieran una profunda y sincera satisfacción por haber sido elegidos y los espectadores sintieran placer al ver los trabajos.

No creo que deba imponerse  una estética y objetivos  exclusivamente vanguardistas, pero al menos las producciones deberían superar el discurso monótono, que no aporta nada nuevo. ¿Para qué ver películas en un Festival Internacional si en poco tiempo más engrosarán la lista de filmes olvidables e intrascendentes, reconocibles en los estantes de un video club o en la programación de la mayoría de los sistemas de televisión por cable. Este tipo de material no debería aceptarse en competencia. Lamentablemente  aquí constituyó el mayor porcentaje del material exhibido.

La responsabilidad por ello le cabe al muy poco publicitado y afortunado comité de selección, que con sus erradas decisiones redujo el esplendor de la fiesta y decepcionó a muchos. 

No se trata de un criterio sectario o elitista; comprobé que la misma sensación compartieron muchos de los esperanzados espectadores que asistían  incondicionalmente a las proyecciones, con la predisposición de ver todo, absolutamente todo lo que los horarios permitían ver (un promedio de cinco o seis películas diarias).

¡A ellos sí que no les faltó cultura cinematográfica!

Eran cientos de entusiastas dispuestos a pasar más de 12 horas frente a las pantallas, durante diez días consecutivos. Además de decepcionados, al fin de muchas funciones estaban indignados; sentían (y muchos así lo manifestaban) que la imagen del festival se destruía desde su interior mismo: por una más que mediocre infraestructura de imagen y sonido, una planificación de horarios imposible de realizar, poca anticipación de la información y poco creativa forma de comercializar las entradas (sin numerar, con colas y más colas).

Creo que en general la única forma de responder a una convocatoria masiva en nuestros tiempos es incorporar la  tecnológica y esto faltó o falló en áreas como la de venta de entradas.

También es cierto que desde la comunidad  empresarial marplatense no se  apoyó el evento; las mejores salas desistieron formar parte del evento e incluso compitieron, en algún caso, con una programación especial.

¿Qué fue lo que pasó en Mar del Plata? ¿ Acaso una tormenta de disputas políticas y económicas entre representantes del poder a nivel nacional y local?.

Lo bueno

Veamos ahora las cosas luminosas y positivas que ocurrían simultáneamente  y que no pasaron inadvertidas.

Una de ellas es la continuidad del evento y el apoyo masivo , devoto y crítico del público que colmó las salas.

Otra es la pluralidad de ofertas en las muestras paralelas. Limitarse a la competencia oficial no fue conveniente para el público. Se vieron obras muy valiosas en otras secciones.

Todas las medianoches se cumplía un rito. El grupo más under de espectadores y periodistas concurría a la Sala Enrique Carreras para despejar sus mentes y despedirse de la jornada en un tono humorístico, fantástico, desopilante y también absurdo, violento pero terapéutico. Luego de ver 5 o 6 filmes en la jornada era lo más adecuado  despedirse viendo el ciclo de cine bizarro “Criaturas de la noche”.

También rescato la consolidación de Mundos de Cine, una joven e innovadora distribuidora con verdaderos valores artísticos; hace muy poco desembarcó en Buenos Aires con un producto conmocionante como  Pi (léase como la letra griega), y para el 2000 mostraron en Mar del Plata dos obras que despertarán polémica: SLC Punk (James Merendino) y la bizarra  Meet the Feebles (El Show de los Feebles) de Peter Jackson.

Por último, quiero agradecer la colaboración de los integrantes de la oficina de prensa Luis Pedro Toni, Berta Esión y Martín Eichelbaum. Ellos sobrepasaron todo tipo de burocracias y reconocieron como la más legítima de las credenciales la voluntad de trabajo. Ellos abrieron caminos cuando las cosas se pusieron difíciles.